Domande frequenti sull'amplificatore: come costruisco una Gibson EH

La costruzione del clone Gibson EH-185 è a pochi centimetri dal completamento nella terza parte del nostro tentativo di affrontare questo circuito prebellico.

Il telaio completato pronto per i test. Tutte le immagini: Chris Fantana

Facendo seguito alla puntata del mese scorso, ora abbiamo un telaio pronto ad accettare tutte le parti per la costruzione.

Il primo passo è montare le prese delle valvole insieme alle clip di fissaggio. Queste prese ottali da un pollice di tubeampdoctor.com hanno un design in ceramica monopezzo con eccellenti capicorda di saldatura a due fori che rendono le nostre connessioni dei cavi semplici e pulite. Montati nell'orientamento corretto con l'hardware M3, si inseriscono con orgoglio nel telaio. Successivamente installo entrambi i trasformatori con hardware M4 e inserisco anelli di tenuta in gomma da 10 mm nei fori dei cavi. Ciò eviterà che i bordi metallici affilati sfreghino attraverso i nostri fili.

Ogni costruttore di amplificatori è diverso, ma preferisco cablare quanto più telaio possibile prima di inserire la scheda. Ciò mi consente di raggiungere quelle giunture difficili da raggiungere e di garantire la migliore vestizione possibile. Inizio montando tutti i componenti sulle prese, insieme a tutte le connessioni tra le prese, utilizzando un filo in tela con nucleo solido in stile vintage. Mi piace attenermi agli schemi di colori originali Fender: giallo, marrone e blu per i cavi di segnale, rosso per l'alta tensione e nero per i collegamenti di terra/chassis. Una volta terminati questi, posso passare ai cavi del trasformatore.

Con lunghi tratti di cavi necessari all'esterno del telaio, mantenere le cose in ordine è fondamentale. Un trucco utile è quello di utilizzare piccole porzioni di termoretraibile per tenere il tutto in ordine. I cavi del trasformatore di uscita vengono fatti passare lungo la lunghezza del telaio, prima di formare un angolo retto verso la loro destinazione. Una volta all'interno del telaio, possiamo effettuare i collegamenti alle prese, ai jack e ai collegamenti di terra secondo necessità. I cavi provenienti dal trasformatore di rete entrano nel telaio quasi direttamente sotto dove lasciano l'unità stessa. Non si scherza qui, direttamente dentro e saldato in posizione.

Passando al pannello frontale, installiamo i potenziometri e le prese di ingresso, quindi aggiungiamo le resistenze del mixer agli ingressi della chitarra e la resistenza di dispersione della griglia al lato del microfono. Tutto è montato con rondelle di sicurezza per mantenerlo tutto a posto. Fatto ciò, vengono effettuati i collegamenti finali del cablaggio all'interno del telaio, inclusa la presa di ingresso della rete e l'interruttore di alimentazione. Abbiamo trovato una fantastica unità di attivazione/disattivazione illuminante che eliminerà la necessità di una luce gioiello separata. È anche un DPST (bipolare, a una via) quindi possiamo commutare contemporaneamente sia il cavo sotto tensione che quello neutro. Meraviglioso.

Torniamo alla nostra scheda con occhielli: è ora di aggiungere alcuni fili. Abbiamo bisogno di cavi che colleghino la scheda agli ingressi, alle prese delle valvole, ai potenziometri e alla massa del telaio. Mi piace far passare cavi più lunghi del necessario, nel caso in cui avessi commesso un errore nel diagramma del mio layout. Due fili collegano i nostri circuiti dell'invertitore di fase e del preamplificatore al binario ad alta tensione; farli passare sopra la parte superiore della scheda anziché sotto consente una facile manutenzione, qualora fosse necessaria in futuro. Eventuali collegamenti a terra che collegano insieme i componenti vengono eseguiti sul lato inferiore della scheda. Fatto tutto ciò, possiamo finalmente accoppiare insieme il telaio e la scheda.

Posizionata su distanziatori da 6 mm e fissata con hardware M3, la scheda FR4 è posizionata rigidamente all'interno del telaio. Non si muoverà né vibrerà in sintonia con le vibrazioni dell'altoparlante e non si fletterà nemmeno, il che metterebbe a dura prova i componenti.

Partendo dall'angolo in basso a destra, lavoro attorno alla tavola in senso orario. Lo standard del tuo vestito principale è fondamentale per un amplificatore a basso rumore e il filo di stoffa vintage è un sogno con cui lavorare. Il rivestimento in tessuto ha un leggero rivestimento in cera che, insieme al filo stesso con anima solida, consente di manipolare il filo in qualsiasi posizione desiderata senza che si muova.

Far scorrere sempre i cavi contro il telaio, invece di sbatterli nella brezza, presenta un vantaggio sia visivo che operativo. Le linee rette con angoli retti raggiati sono la strada da percorrere quando si eseguono i cavi, con particolare attenzione a quali cavi è possibile correre paralleli tra loro e quali no.